Di pintu masuk kota dari sisi Ferghana berdiri Pabrik Keramik Rishtan, yang telah beroperasi sejak tahun 1960. Pabrik ini memiliki arti penting bagi Rishtan dan tradisinya, baik secara positif maupun negatif. Di satu sisi, pabrik tersebut memproduksi barang-barang yang diproduksi secara massal yang secara umum menarik namun kualitasnya buruk, sering kali menimbulkan penghinaan dari para penikmat Turkestan yang menganggapnya sebagai “barang rishtan stempel murah.” Barang-barang ini kini bahkan dijual di Moskow, belum lagi Samarkand atau Tashkent.
Di sisi lain, ada lapisan pengrajin atau Master yang membentuk beberapa dinasti dan sekolah seni di Rishtan. Yang paling terkenal di zaman modern adalah Yusupov, Nazirov, dan Usmanov. Namun, ada juga Nishanov, Alibayev, Vakhobov, Palvanov, dan masih banyak lagi – daftar lengkap seniman tanah liat dan cat yang menghasilkan keajaiban ini tidak ada. Lebih dari seribu orang terlibat dalam pembuatan tembikar di Rishtan, baik dengan atau tanpa pabrik. Keramik Rishtan yang asli, berkualitas tinggi, dan beragam hanya dapat dibeli langsung dari mereka – baik di Rishtan sendiri atau di pameran keliling kota lain.
Suvenir untuk dijual, sangat murah untuk barang buatan tangan yang benar-benar berkualitas tinggi – harga mangkuk dan wadah ini berkisar dari $15 hingga $70:
Di rumahnya, benar-benar terdapat aula museum. Di antara tembikar, terdapat komponen penting: rumput padang rumput liar yang disebut “kyrk-bugin” (“empat puluh batang”), yang abunya digunakan untuk membuat ishkor – elemen penting dalam glasir pada keramik tradisional, yang mungkin menjadi ciri utama yang membedakannya dari tembikar lainnya. keramik berlapis industri, yang pada dasarnya hanya memiliki lapisan kaca. Ishkor asli terdiri dari kristal seperti kuarsa dan diperoleh melalui proses yang agak rumit dalam tiga tahap, pada suhu hingga 1500 derajat Celcius. Ishkor adalah kunci untuk memahami keramik lokal karena tidak ada komponen lain yang memberikan kilau istimewa.
Alisher Nazirov sendiri adalah pria yang ramah dan cerdas dengan suara yang sangat merdu, secara alami memancarkan rasa damai dan tenteram.
Di antara para perajin Rishtan, Nazirov adalah salah satu yang “lebih muda”, bukan dalam hal usia (ia lahir pada tahun 1958) namun pada intinya – ia adalah “pembuat tembikar generasi pertama”, yang berarti ia mendirikan dinasti dan tradisinya sendiri. Ia menjadi terpesona dengan tembikar pada usia 12 tahun, dengan guru langsungnya adalah Eliboy Daliev, ayah dan anak Abdulkadyr, dan Kimsanboy Abdulkadyrov. Di kemudian hari, ia berlatih di bawah bimbingan pembuat tembikar Jepang Isojichi Asakura, seorang pembuat tembikar sekolah Kutani, pada pertengahan 1990-an. Nazirov juga menerima dukungan budaya dari Jepang selama ini. Selain itu, Ibrahim Kamolov tetap menjadi mentor spiritualnya. Sejak tahun 1972, Nazirov telah bekerja di pabrik keramik tersebut, menjadi seniman utamanya dari tahun 1989 hingga 1996. Ia berpartisipasi dalam Pameran Keramik Dunia di Komatsu, Jepang, pada tahun 1997, dan di EXPO di Hanover pada tahun 2000. Beruntung kami menangkap Nazirov di dalamnya. Rishtan – selain sebagai seniman berbakat, ia juga memiliki jiwa wirausaha yang kuat sehingga membuatnya sering bepergian. Pamerannya rutin berlangsung di Uzbekistan, Jepang, dan negara-negara Eropa.
Sebagai seorang seniman-wirausaha, ia mendirikan Rishtan School of Ceramics pada tahun 2005. “Koma” di dinding sebenarnya adalah pola “mentimun” – karya 8 master berusia 13 hingga 82 tahun. Namun, belajar dari para master ini sangatlah menantang, dan jika 1-2 dari sepuluh siswa memilih jalan pembuat tembikar, itu sudah dianggap sukses bagi usto.
Pembuat tembikar Asia Tengah pada dasarnya adalah dua kelompok pengrajin yang berbeda: ada “kulaly” – pembuat cetakan yang membuat bejana dari tanah liat pada roda tembikar, dan ada “nakkoshi” – seniman yang menghiasi bejana ini dengan pola. Alisher Nazirov tepatnya adalah “nakkoshi".
Produk abu-abu-hitam dan hijau-biru pada dasarnya adalah hal yang sama, hanya pada tahapan yang berbeda: selama pembakaran pada suhu 1100 derajat Celcius, glasir dan cat berubah warna, dan keramik yang tidak dibakar seperti negatif dari sebuah foto.
Kreasi Alisher Nazirov mengesankan tidak hanya secara visual tetapi juga secara sentuhan. Ciri paling mencolok dari sekolahnya adalah karya bantuan mikro yang rumit. Di sini, di mangkuk ini, terlihat jelas…
Bengkel Keramik Sharafiddin Yusupov
Rishtan terdiri dari dua bagian yang jelas – Atas dan Bawah. Namun, kota ini cukup datar, dan pembagian antara atas dan bawah tidak terlalu terlihat. Di Rishtan Atas, sebagian besar orang Tajik tinggal di dekat perbatasan dengan Kyrgyzstan, sedangkan di Rishtan Bawah, sebagian besar tinggal di Uzbek, meskipun perpecahan ini telah berkurang akhir-akhir ini, dan di Rishtan, lebih dari tempat lain di Asia Tengah, terdapat banyak perkawinan campuran Uzbek-Tajik. . Keluarga Nazirov tinggal di Rishtan Atas, sedangkan keluarga Yusupov tinggal di Rishtan Bawah, dekat pusat kota modern. Sharafiddin Yusupov adalah seorang pembuat tembikar turun-temurun, tetapi kakeknya adalah seorang pemahat kayu.
Meskipun tradisinya jelas satu, perbedaan antara keramik Yusupov dan Nazirov dapat dilihat dengan mata telanjang – dalam skema warna, pola, kilau, dan elemen penuh perasaan yang ditanamkan oleh Sang Guru ke dalam setiap karya. Gambar utama keramik Yusupov adalah “kumgan” (kendi air), buah delima, pisau, dan mata yang masing-masing memiliki makna tersendiri.
Ada yang menulis bahwa dinasti pembuat tembikar Yusupov dimulai dengan Isamiddin, putra seorang pemahat kayu; di tempat lain, termasuk dari Sharafiddin sendiri, disebutkan bahwa ia mewakili generasi ke-7, namun silsilah keluarga Yusupov telah hilang. Mungkin kebenarannya ada di antara kedua hal tersebut – garis keturunannya memang kuno, namun tidak langsung, mungkin melalui saudara atau kerabat jauh. Isamiddin Yusupov meninggal pada tahun 1959, dan Sharafiddin melanjutkan pelatihannya dengan pembuat tembikar tua lainnya hingga ia bergabung dengan tentara pada tahun 1964-67.
Sekembalinya, Sharafiddin bergabung dengan Pabrik Keramik Rishtan, dan karya orisinal pertamanya dipamerkan di Hongaria. Namun, menjadi semakin jelas bahwa pada saat pabrik tersebut didirikan, sekolah tembikar Rishtan hampir musnah akibat semua perang saudara, kolektivisasi, sentralisasi, dan penghapusan akhir kepemilikan pribadi di bawah pemerintahan Khrushchev. Awalnya, Sharafiddin mencari ahli dan teknik tembikar yang terlupakan di Ferghana Barat, kaki bukit Tajikistan di Isfara dan Chorku, dan pada tahun 1971, dia meninggalkan Rishtan menuju Kokand, di mana dia mendirikan bengkel seni. Di sana, di Kokand, ia bertemu Hakim Satimov, Mahmud Rahimov, dan Maxudali Turapov – master dari desa Gurumsaray dekat Namangan. Mereka mengajarinya cara mengumpulkan kirk-bugin dan memperoleh ishkor darinya; Yusupov muda memanen 10 kilogram abu berharga pertama pada tahun 1975. Tahun berikutnya, Sharafiddin Isamiddinovich dan murid-muridnya menyiapkan hampir setengah ton abu berharga, dan dengan demikian, di bengkel Yusupov, keramik Rishtan sekali lagi bersinar dengan kecemerlangan kuno.
Pada tahun 1978, Sharafiddin Isamiddinovich kembali ke Rishtan, di mana ia menjadi kepala seniman di pabrik keramik selama dua tahun. Dia seorang akademisi, peraih beberapa penghargaan, dan pemegang diploma UNESCO. Warisannya dilanjutkan oleh putranya Firdaus.
